20Hz未満の音をｽﾋﾟｰｶｰで再生したい｡最も安価&少ｽﾍﾟｰｽに実現するには? 私は2ｾｯﾄの､5.1及び7.1chのｻﾗｳﾝﾄﾞｼｽﾃﾑを持っていますが､大したものではありませ…

人力検索はてな

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20Hz未満の音をｽﾋﾟｰｶｰで再生したい｡最も安価&少ｽﾍﾟｰｽに実現するには?

私は2ｾｯﾄの､5.1及び7.1chのｻﾗｳﾝﾄﾞｼｽﾃﾑを持っていますが､大したものではありませんので､いずれもｻﾌﾞｳﾌｧｰがｱﾝﾌﾟを兼ねており(計100W)､しかも20Hz未満の音が出ません｡

ﾀﾞﾝｽｸﾗﾌﾞなどでは巨大なｳｰﾌｧｰがあり､明らかに1ｹﾀHzの音が再生されています｡

私が所有するﾍｯﾄﾞﾌｫﾝの中には､5Hz程度を出せるものもありますが､やはりそのような音は｢お腹で聴く｣のでなければ､物足りません｡

そこで､上記のｸﾗﾌﾞのｳｰﾌｧｰのような物を購入するか､あるいはその他方法で(部屋がﾜﾝﾙｰﾑですので､ｸﾗﾌﾞのような巨大な物は現実的ではありません)､できるだけ低い音をｽﾋﾟｰｶｰで再生したいのですが､方法はあるでしょうか？

ちなみに､所有している計100Wのｼｽﾃﾑでも､音量的にさえ､私には物足りません｡

また､私は､｢抵抗が何Ωだから何×何で…｣の様な事も全く解っておりませんので､｢まずそれからだ｣とおっしゃるとすれば､良い参照先をご紹介頂ければ､それはそれで大変助かります｡

どうぞよろしくお願い申し上げます｡

●質問者: ak2ey4
●ｶﾃｺﾞﾘ:書籍･音楽･映画家電･AV機器
○ 状態 :終了
└ 回答数 : 4/4件

▽最新の回答へ

▽1 ● みやど
●1ﾎﾟｲﾝﾄ

> 20Hz未満の音が出ません｡
それは人間の耳には普通には音と認識されません｡
ただし､共鳴の原因となってその共鳴が音と認識されたり､音と認識されなくても振動と認識されたりはします｡
https://ja.wikipedia.org/wiki/聴覚

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
私はｵｰﾃﾞｨｵのﾊｰﾄﾞについてはよくわかりませんが､一応､音楽理論や､音響生理学､音響認識論あたりに関してはｾﾐﾌﾟﾛ水準ですので､その程度はもちろん知っています｡質問文が500文字しか無いので､上記のような表現になったのです｡

▽2 ● pente40
●167ﾎﾟｲﾝﾄ

20Hz以下の周波数は可聴周波数から外れますので､普通の人の耳には音としては認識できません｡
純粋な20Hzの信号を大口径のﾕﾆｯﾄで再生すると､音は聞こえませんが､目で見る事ができますよ｡

1秒間に20回ﾌﾞﾙﾌﾞﾙっとﾕﾆｯﾄが動いているのが見えます｡
個人的には実験で3Hzの信号を再生した事がありますが､1秒間に3回ｳﾆｳﾆっと動いて見ていて面白いですが､やり過ぎるとｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄを壊しますので注意が必要です｡

つまり､聴こえないですが､体感は出来ます｡

ちなみに低周波音を長時間聴き続けると､頭痛や吐き気など体調不良になる事もありますので､注意が必要です｡

ちなみに低音再生をしたいのであれば､基本的には大口径ﾕﾆｯﾄと高出力のｱﾝﾌﾟを用意すればいいです｡
ただ､結構お金がかかりますので､手軽なのはｻﾌﾞｳｰﾌｧｰを利用してみてはいかがでしょうか｡
ﾜﾝﾙｰﾑﾏﾝｼｮﾝではご近所にも配慮しながら楽しんでくださいね｡

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
pente40様まで…No.1のご回答への返答をご参照願えますか (汗) ﾊﾞｽﾄﾞﾗﾑや､最低音にﾁｭｰﾆﾝｸﾞされたﾃｨﾝﾊﾟﾆ､あるいは空砲(ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰの序曲などに出てくるような)の音を､｢上澄み｣だけでなく､音楽ﾎｰﾙで聴くように､ちゃんの｢お腹で聴きたい｣のですよね｡確かに､現時点で､20Hz以上しか再生できていないはずの状態でさえ､音漏れはあります｡諦めるべきなのでしょうか……｡

pente40さんのｺﾒﾝﾄ
まず､防音設備を完備されているとの事､羨ましい限りです｡諦める必要は無いと思います｡低周波音であっても共振は起こります｡ﾎｰﾙでの生演奏の場合では､例えば椅子などが共振する事でお腹にｽﾞﾝｽﾞﾝ響くのと同じで体感出来ます｡鼓膜で認識している訳ではありませんが音を身体で感じています｡室内での音響装置でも同じですが､通常の室内ですと不要な共振が起こる事で不要な雑音が増えることがあります｡ﾃｰﾌﾞﾙや窓ｶﾞﾗｽなどがｶﾞﾀｶﾞﾀいうように｡通常音響の世界では､ﾊｲﾊﾟｽﾌｨﾙﾀｰを使ってあえてﾛｰをｶｯﾄする事での方が多いです｡(下のｺﾒﾝﾄではﾛｰｶｯﾄﾌｨﾙﾀｰとありますが､余りそう言う言い方はしません｡ﾊｲﾊﾟｽﾌｨﾙﾀｰが一般的です｡)

みやどさんのｺﾒﾝﾄ
> 空砲(ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰの序曲などに出てくるような) ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰにあるのですか｡ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ｢1812年｣ではないでしょうか｡

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
失礼､ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰが好きなものでつい(恥)｡ﾁｬｲｺ《序曲1812》ですね｡音楽学的に重要ではないので､よく知りませんが｡正式には､ﾎｰﾙの裏で大砲(ｷｬﾉﾝ砲だったか? とにかくできるだけ口径の大きい砲)を撃つのだったと思います｡その方法が正式で(つまりﾊﾞｽﾄﾞﾗﾑで代用するとか､特別な楽器を制作して鳴らすとか､あるいは､屋外で演奏する場合に観衆の目の前で撃つとかいうのではなくて)､ずっと前に原譜の英訳を見た限りでは､｢大砲(舞台側の屋外で)｣のように表記されていた記憶があります(確かではありません｡また､その英訳が原典にどの程度忠実だったかも判明でありません)｡つまり､｢外からの音漏れ｣を意図して(おそらくは､｢ﾎｰﾙの外から［現実世界から］聞こえる｣という心理学的効果を意図して)大砲が使われていたわけですよね(笑)｡ここでは､ﾎｰﾙそのものが｢ﾛｰﾊﾟｽﾌｨﾙﾀ｣になっていて(笑)､大砲の騒音的要素を音楽に導入し､かつｺﾝﾄﾛｰﾙされた状態で｢音のﾘｱﾘﾃｨ｣を構築するのを狙ったのでしょう｡我ながら､要点を突いた例示だったようです(また恥)｡つまり逆に言うと､《序曲》作曲時点ですでに､｢重低音は遮蔽できない｣という経験的法則が知られていたわけで､これはほぼ､諦めるしか無い､という結論に至るようです｡ところで､不可聴音の低音は､体感覚(汲んで下さい､感覚の名前を忘れました)ではなく､ｲｽ等の振動から､圧感で間接的に聞いているのですか?? それは学校で習いませんでした｡先生はかなり詳細かつ正確に教えようとする､良心的な自然科学者でしたが､｢音楽的要素のうち､聴覚ではなく､お腹などの体全体で感覚し､認識の段階で総合されて､再び全体として音楽として『聴かれる』要素｣であるとしかおっしゃいませんでした｡どうなんでしょう? お答え次第では､私の欲しい再生機剤は､わざわざｽﾋﾟｰｶｰである必要はなく､床などを通じて間接的に体に伝わればよいだけの振動を発生させる機械があればよいことになるのですが｡

みやどさんのｺﾒﾝﾄ
>> ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに際しては､その多くがｵｰｹｽﾄﾗの演奏と大砲の音は別々に録音している｡両者の音を同時に録音した例としては1990年12月1日にｻﾝｸﾄﾍﾟﾃﾙﾌﾞﾙｸで行われた､ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ生誕150年記念ｺﾝｻｰﾄでのﾗｲｳﾞ録音がある(指揮ﾕｰﾘ･ﾃﾐﾙｶｰﾉﾌ､演奏ﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ交響楽団)｡この時､大砲はﾎｰﾙ前の広場で撃ったが､ｵｰｹｽﾄﾗはﾎｰﾙで演奏していた｡ << https://ja.wikipedia.org/wiki/1812年_(序曲) というのはあります｡作曲者がどう指示したのかは知りませんが｡

ﾆｬﾝざぶろうさんのｺﾒﾝﾄ
ﾁｬｲｺ《序曲1812》では､ﾃﾗｰｸの日本版LPが有名ですね｡ｵﾘｼﾞﾅﾙ版より大砲の音が大きく入っているとか｡ http://d.hatena.ne.jp/takajun7777/20110603/ ただ､これもﾚｺｰﾄﾞﾌﾟﾚｰﾔｰ(ｶｰﾄﾘｯｼﾞ)の性能を試しているようなもので音質追求とは別ﾓﾉでしたね｡

みやどさんのｺﾒﾝﾄ
> 音楽学的に重要ではないｸﾗｼｯｸでは珍しい半音上げ転調が使われています｡ http://www.naxnet.or.jp/~bsn/neko/01-104.html

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
同時録音が1990年!? ﾏｼﾞですか… 確かに､録音でﾘｱﾘﾃｨのあるものはなかったですね…… 室内と屋外では基本的にﾀｲﾐﾝｸﾞが取れないですし(光によって､室内から室外へと､ﾊﾟﾙｽを送るしかないでしょう)､それ以前に､逆に､ｽﾞﾚていないとこの曲の魅力は失われると思います｡かなり政治的な曲のようですから｡ (ただし､ﾈｯﾄ上で見るに､どうも､この曲の地位は､事実上は､対日敗戦前までにおけるものと､今の一般的な欧米人は認識しているようです｡また､皇帝ではなく､帝室か､あるいは帝国軍か､国全体が､献呈対象かもしれません〔依頼&金で作られた曲に､献呈もｸ●もありませんが〕｡また､ﾎﾟｽﾄ=ｿ連におけるﾛｼｱの､欧米によくある｢準･国家｣のような状態になっている様子もあります｡日本人としては､非･全体主義的ﾛｼｱというと､ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ(特にﾋﾟｱﾉ協奏曲の2番)が浮かんでしまうのですが(笑)､ﾗﾌﾏﾆﾉﾌはﾛｼｱ人の聴衆には人気が無いと､教師陣はおっしゃっていました｡ｿ連の現実を､対比的に彷彿とさせてしまうからでしょうか? むしろ､ﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌのｵｹ曲のほうがずっと人気がある感じだと､現地の友人〔ﾛｼｱ国籍ですが､帰化した､大学の同級生で､中身は完全に日本人です〕は言いますが､その人はあくまでも演奏家で､分析する立場にはないと自ら言いますので､断言できませんが) > 音楽学的に重要ではないここで論争するつもりはありませんが､私自身の過去の再構成として､以下に､それに関連･敷衍して述べます｡現代音楽(｢『いわゆる現代音楽』=ｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞ｣ではなく､｢ｺﾝﾃﾝﾎﾟﾗﾘｰ｣､つまり､19世紀末の理論的かつ美学的な崩壊に初まり､20世紀第3四半期ごろに､ﾌﾗﾝｽとｱﾒﾘｶとで､正反対の結末をみた流れとしての､『現在の､すなわち､既に終わった､現代音楽』の意味｡つまり､『あらゆる意味での現代音楽』です)に慣れた今の聴衆にとって､半音の転調などは､全く不自然ではなく､｢話の種になりえない｣状態なのです｡ﾎﾟｯﾌﾟｽでさえ､例えば｢感情的高揚の､最後のﾀﾞﾒ押し｣のような用途で､普通に使われるようになっていﾙのは､ご存知のとおりです｡理論としては､すでに紀元前8世紀ごろ以前(それより前については､科学的･文献学的な検証に耐える資料がありません)のｷﾞﾘｼｬ文化圏で､前7世紀ごろに詩学と呼ばれるようになった分野 (この｢分野｣について: 当時､今で言う｢音楽｣という独立分野は､一時的に失われていたか､または､未成立でした〔｢音楽｣の定義によって､どちらとも言えます〕｡また､政治的に有力な都市においては､聴覚的芸術〔ただし当時､今で言う｢芸術 art｣という概念はなく､対応するのは｢神々の属性の似像(偽物) technic｣〕の持つ､｢強制的で､ｱﾝﾁ理性的な効果｣ゆえに､一部の限られた調性と旋法(それらが一般にいくつあったのか､ｺﾝｾﾝｻｽはないようですが､ある限りで言えば､[少なくとも9世紀頃までは存続していた旋法の数: 一般にｷﾞﾘｼｬ世界全体で8?12といわれる: ここでは中間値10]×[調の数: 当時12平均律はないので､ｼｬｰﾌﾟの適用による調とﾌﾗｯﾄの適用による調は異なり､またそのように認識されていたことは正しいとされる､従って､1つの旋法に対して12Keys×2?上又は下の音が短2度である音程関係4＝: 18]÷[これまでの計算で約180となり､これではｶﾞﾊﾞﾅﾝｽ不能なので､未知の理論的規制としての､かなり大きな値の変数N]＝結論: 約180/N｡この程度しか判りません)とに則った､つまり｢ほぼ自動的に同じようなものになる｣ものを､劇場(要はｶﾞﾊﾞﾅﾝｽされた､指定された場所)で､喜劇/悲劇〔発生順は逆〕の構成要素として用いる以外には､意図的に禁圧されていました｡古典以降に定着した､長調 (major), 短調 (minor) として知られる､ある意味で｢快楽の2つの極｣としての､2つの旋法〔現代では｢調 key｣の大分類として使われる傾向の強い概念ですが､論理的かつ認識論的には､調としての性格はほぼ無く(｢無い｣とはいえない｡つまり｢短時間の､または､中間的な､調｣と見なせる)､あくまでも｢旋法｣､つまり､僭越ながら､やや本質を誤っているが､最も解りやすいと思われる言い方をしてしまえば､同じ和声にもとづいて､どちらでも選択できる､2つの､旋律の構成方法〕は､その生理学的な整合性とも相まって､それらの｢生き残り｣となりました)における｢政治的に｣用いられる手法として知られていましたし､ﾊﾞｯﾊの無名な曲で(否定的かつ暗示的に｡説明しようとすると極めて難解ですし､注釈入りの譜例を要します)提示されていますし､19世紀中頃にはすでにﾘｽﾄなどが頻繁に用いています(調号には現れませんが､現実に鳴る音は､完全に､転調しています｡言いかえると､変調の宣言を省略しています)ので､音楽学的な議論するとすれば､古典理論の内部でしかありえません｡そしてその手の議論は､音楽理論(音楽美学ではないという意味です｡美学ではとっくに｢終わって｣います｡もちろん､現代音楽美学の参照先としては出てきますが)の教師たちの間では――と言うより､その教師たち自体が(言いたくはないが)――､日本においてさえ､20世紀の間にﾎﾟｼﾞｼｮﾝを失いました｡つまり､｢もう話し合うに足るﾎﾟｲﾝﾄがない｣という状態です｡同類の間では､盛り上がるかもしれませんがね｡まあ､何か名誉職を与えておくという､最低限の尊敬は捧げなければなりませんが｡現在でも､中高生の､ｿﾙﾌｪｰｼﾞｭの大半や､｢1年生の第1学期な｣基礎理論などでは､彼らの恩恵に預かっているのは間違いないですから｡(かなり､悪意あります〔いろんな人に､大変失礼!!〕) まあ実のところ､主要音楽大学はもちろん､優秀とされる大学の美学芸術学系の学科の人々(つまり音楽ﾌﾟﾛﾊﾟｰになったのがここ1?2年前の学生で､それ以前は､せいぜい教養学科の構成要素としてしか音楽に触れていなかった人たち)の間でさえ､この辺は完全なｺﾝｾﾝｻｽ……と言うより､その程度の認識がないと､ｾﾞﾐに入れてもらえないでしょう｡こき下ろしましたが､あしからず: あなた様をこき下ろしたのではありません｡あなたにそのような認識を与えてしまった不作為の(それゆえ悪質な)人たちをこき下ろしたのです｡私は大学時代､頭の悪い､近代古典の作曲家を研究領域とする教師に悩まされ､今思えば明らかなﾊﾗｽﾒﾝﾄを彼らから徹底的に受け続けてきた者として(戦後?団塊あたりの､人格形成期に多数派だったﾌﾟﾛﾊﾟｰたちというのは､一般に､自分の､余りにもﾆｯﾁな専門領域を､最も重要だと主張したがるものですね｡しかし､ﾎﾟｽﾄ団塊の人たち､例えば､友人たちは理解してくれましたし､若手の､明らかに次世代に活躍する教員たちは､はっきり言えば｢あまり相手にすべきでない｣の旨､言って下さいましたが)､その当事者として､言う資格と動機とを持っていると思っておりますし､また言うべきことでもあろうかと思いましたので､この機会に､話の再構成を兼ねて､言ったまでですので｡いやｰﾑﾁｬｸﾁｬな文章になりました｡しかしいい機会でした｡いずれ､ﾚｯｽﾝなどのｱｳﾄﾌﾟｯﾄで使えるでしょう｡あと､私が片足を踏み込んでいる業界での現実を申しておきますと､例えば､ﾚｯｽﾝ生が､｢長調と短調はどう違うんですか?｣という旨の質問をしてきた時､私はいつも､｢ﾐ､つまり第3音に､曲の途中で､ﾌﾗｯﾄが付いていたら短調､付いてなかったら長調ですよ｡部分的に付いてたら､その部分だけ短調｣と言っています(ｺﾞﾒﾝ! でもその説明で､現場ﾚﾍﾞﾙではだいたい間違ったことを言わないよう make her/him できるし､何より､ｳｹが素晴らしく良い｡←このﾃの教師ですよ､私が心から憎むのは｡●●な学生に限って寄ってくる｡楽なんですよね｡ｺﾝｼｭｰﾏｰ相手のお仕事の方は､誰しもお判りでしょう) ==== で､話題は… ﾁｬｲｺでも､音楽理論史でもないんです｡不可聴な低音を一般家庭で再生するのに､空気の振動か､それともｲｽなどの振動か､どちらとして感覚するようにﾊｰﾄﾞを組むべきか､です｡他の回答者様が､重低音の現代の殿堂であるｸﾗﾌﾞに於いて､｢重低音は､ｿｰｽの制約ゆえに､20Hz以上あたりを50cmのｳｰﾌｧｰで流す｣とおっしゃっています(!!!)｡ただし､ｸﾗﾌﾞには､多くの場合､空気の振動でしか重低音を流せない､という､建築上の制約があるのもまた事実です｡さて… という辺りに､現在おります｡

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
追記傍論ながら､ある意味重要な部分を間違えました｡訂正しなければなりません｡｢第3音に､曲の途中で､ﾌﾗｯﾄが付いていたら短調｣と書きましたが､まったくの間違いです｡正しくは､｢第3音がﾌﾗｯﾄなら短調｣です｡

▽3 ● ﾆｬﾝざぶろう
●166ﾎﾟｲﾝﾄ

ﾍﾞｽﾄｱﾝｻｰ

空間音場で20Hz未満を大音量再生することは無意味ですので止めましょう｡
ﾜﾝﾙｰﾑﾏﾝｼｮﾝでは､たぶん隣室の人にも迷惑になります｡

20?50Hz以上を音源に忠実なﾚﾍﾞﾙでｾﾝﾀｰｻﾌﾞｳｰﾊｰﾕﾆｯﾄなどで再生し
腹などに感じるｱｸﾃｨﾌﾞ感はﾎﾞﾃﾞｨｿﾆｯｸなどで出すのが最適解だと思います｡

ﾎﾞﾃﾞｨｿﾆｯｸ

ただ20?30年前には豊富に存在したﾎﾞﾃﾞｨｿﾆｯｸ機材も

ﾎﾞﾃﾞｨｿﾆｯｸ機材

最近では入手が難しくなっています｡そしておもちゃ以外は高価な傾向｡

ﾑｰﾌﾞﾙｻｳﾝﾄﾞｷｭｱ／ LB-812
Beat-Sonic 302CB

ｼｮｰﾙｰﾑなどで試してみるか

展示場所

例えば安価なﾄﾗﾝｽﾃﾞｭｰｻｰﾕﾆｯﾄを購入して試してみたらいかがでしょう｡
(床固定はお勧めできませんのでｶﾊﾞｰなどに詰めて腰の下などに敷いて体感)

振動ﾕﾆｯﾄ

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
おおお… 最初のURLの内容は面白いですね､なるほど……｡もう､CDなど､販売形態としてだけでなく､音楽ｿｰｽとしてﾀﾞﾒですね｡特にﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽は､｢再生音そのまんま｣聴かれる傾向が強い(認識の段階での補正が効かない)ので､特に致命的かもしれません｡ (私も､既に､脳の能力が……｡MP3の仕様を見て､｢何だ､頒布段階の質は後退してるじゃないか､CDはやりずぎだったのか?｣などと感じる一方､DVDなどの仕様を見ては､｢音声がCDとは比較にならないくらい改良されつつある｡なぜだ! どっちなんだ!｣と､混乱していました｡これは､ﾀｰｹﾞﾃｨﾝｸﾞの細分化が進んだという､社会的な事象だったのですね｡これぞ､脳の劣化､と言うほかない) しかし､ｲｽ型の音響機器とは… 性的な意味はありませんが､何か｢変態ぽい｣ですね(笑)｡これに座って､ｶﾞﾁに音楽を聴くのは､中々慣れが要りそうだ…… というよりも､私は､一人よりも､できれば他の人と一緒に音楽や映像を楽しみたい性質ですので､｢純･ｲｽ型｣は選択外ですねぇ｡最後のURL｢振動ﾕﾆｯﾄ｣､例によって､上海某ですが､これ､もし複数の同一製品で同期できるとすれば､床を二重にすれば､ほぼ完璧な｢固体振動型｣のｿﾘｭｰｼｮﾝになりそうなのですが､うｰん……｡もしかすると､製品の個体差がﾈｯｸかもしれないと思いますが……｡

ﾆｬﾝざぶろうさんのｺﾒﾝﾄ
友人宅でﾎﾞﾃﾞｨｿﾆｯｸは体験したことがありますが良かったですよ｡ｸﾗﾌﾞ感覚とかを感じたいなら独立に音量を調整できますし少なくとも無いよりは絶対良いので安物でも体験したほうがいいです｡椅子型なのは振動の伝道効率上仕方ないです椅子にはﾕﾆｯﾄ振動を椅子の剛性を利用して全身に伝える役割がありますまた振動ﾕﾆｯﾄをあまり多数使うのは素人だと調整しきれない気がします｡自作の場合は中古の革張り高級ﾏｯｻｰｼﾞ機を改造とかできれば良いかもﾍｯﾄﾞﾎﾝでのﾘｽﾆﾝｸﾞだとﾏｯｻｰｼﾞﾁｪｱの剛性感は最高ですよ｡正直二重床方式は微妙だと思います｡それでは振動方向が重力と同じ方向で通常床に接触するような足の裏や臀部は振動を感じにくく内臓には同じﾊﾟﾜｰで伝えると変調をきたします｡ http://www.bodysonic.cc/technology/imagetext/shindou_fuyo.htm 理想的にはｳｫｰﾀｰﾍﾞｯﾄﾞかな http://www.supershop.co.jp/bs.html 某問屋方式はｶｰｵﾃﾞｨｵでｺｰﾝ紙ﾍﾞｺﾍﾞｺやってる人向けでしょう｡構造物をﾎﾞﾝﾎﾞﾝ共振させて喜べるなら良いんでしょうけどHi-Fiのためにやるなら振動させないのが基本です｡そういう意味では最近のｻﾌﾞｳｰﾊｰもちょっと不満で､個人的にはONKYO Scepter-SW1のようなﾕﾆｯﾄから発生する余分な振動を抑え込みながら重低音を出してくれるような名器が復活してくれるといいなあと｡ http://audio-heritage.jp/ONKYO/speaker/scepter-sw1.html

▽4 ● ﾖﾈちゃん
●166ﾎﾟｲﾝﾄ

最も安価&少ｽﾍﾟｰｽという辺りが難しいと思いますが､
例えば再生可能周波数帯域 20Hz?20kHz と表記してある製品は､
20Hz?20kHz までの間ﾌﾗｯﾄな特性ではありません｡
20Hzでは1kHzのﾏｲﾅｽ10dBであることがほとんどです｡
ﾏｲﾅｽ10dBの出力は10分の1です｡
これが通常ｿｰｽとｱﾝﾌﾟの両方で起こっていますので､
20Hzではﾏｲﾅｽ20dBとなり､出力は100分の1になっているわけです｡
これがさらにｽﾋﾟｰｶｰで減衰しますから､
20Hzの音ですら殆ど再生出来ていないのが現状です｡

ｸﾗﾌﾞなどではこれを補正するため､
ﾁｬﾝｴﾙﾃﾞﾊﾞｲﾀﾞｰとﾊﾞｲｱﾝﾌﾟｼｽﾃﾑを導入している場合がほとんどです｡
ﾁｬﾝﾈﾙﾃﾞﾊﾞｲﾀﾞｰ(ｸﾛｽｵｰﾊﾞｰﾈｯﾄﾜｰｸ)とは､
http://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/186276/
のようなもので､ﾊﾟﾜｰｱﾝﾌﾟに入る前の状態で周波数帯ごとに信号を分ける装置です｡
以前勤めていたｸﾗﾌﾞでは､20?40Hzをｳｰﾌｧｰ用のｱﾝﾌﾟに送っていました｡

ｳｰﾌｧｰは買うと高価ですので､
ｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄを購入し､ｴﾝｸﾛｰｼﾞｬｰを自作すればそこそこ安価だと思います｡
21ｲﾝﾁ程度のものが理想的ですが､18ｲﾝﾁ(呼称45cm)であれば安価なものもあるかと思います｡
http://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/167828/

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
ﾖﾈちゃん様､初めまして､履歴を拝見しましたが､素晴らしい知識･経験をお持ちで｡ぜひ今後､ご助言願えればと存じます｡以前ｸﾗﾌﾞにお勤めだったとのことですが､どちらの箱ですか? ｢あのへんの､こういう感じの｣のような曖昧な表現でも､もし東京であれば､六本木か､渋谷の東急?道玄坂上交番周辺までなら､判りますので､音響的な考え方の参考にさせていただきたいのですが｡ (別に同業者ということはなさそうです｡あと言い訳しますが､渋谷は近いから行っていただけで､某2箇所ほどを除いて､音楽的にも社会的にも､ﾐｰﾊｰなｶﾞｷのたまり場ばかりでしたが――もしそれにﾖﾈちゃん様がお勤めでしたら､大変失礼します｡後､あの､Bunkamura?道玄坂上交番までの､弓なりの道(ASIAとかATOM(…)とかがある)には､通りの名前は無いのでしょうか? いつも｢円山町の…｣､｢ﾎﾃﾙ街の…｣､｢ｴｲｼﾞｱのある通りの…｣のように言っていたせいか､通称さえ知りません｡私は徹底的に安いｺﾝｼｭｰﾏｰにすぎず､踊りに行っていただけなので) それと､ﾁｬﾝﾈﾙﾃﾞﾊﾞｲﾀﾞｰと言うもの､はぁ?､という感じです｡こういうのを使っていたんですね｡しかし､これはｿﾌﾄｳｪｱと汎用PCで実現できる機能では無いのでしょうか? ｱﾝﾌﾟﾘﾌｧｲは必要でしょうが､これも､それ用の一般的なｶｰﾄﾞがありそうですし(電源を外部から取ればできそうな気がします)｡それと､ご紹介いただいた製品は､ｲｺﾗｲｻﾞｰが｢ﾊﾟﾗﾒﾄﾘｯｸ｣なものだとありますが､これは入力側の音圧に関して(も)そうだ､ということでしょうか? そうだとしますと､DJが持ち込みのﾊｰﾄﾞ/ｿﾌﾄを､箱ごとの音響に最適化するか､または､音楽を流す前にﾌｧｲﾙ全体を読み込んで､前もって蔵減圧するﾊｰﾄﾞまたはｿﾌﾄを挟む､という必要が発生してしまうように思うのですが… そのへんは箱のﾆｯﾁ度など(…ってなんだろう?)によるのかもしれませんし､音楽を享受する側からしてみれば､それくらいであってほしいとは思いますが､私の生活においては､とてもそこまでの手間はかけられません｡ｸﾗｼｯｸとﾎﾟﾋﾟｭﾗｰとの音源の音圧ﾚﾍﾞﾙの違いにさえ､一々ｲﾗｲﾗしているような人間ですので｡で､やっと本題なのですが､ｸﾗﾌﾞですと､絶対数としては地下が多く､少なくともｺﾝｸﾘで固めているｹｰｽが多いように思いますので､重低音の再生もｽﾋﾟｰｶｰでしょうね｡ところが｡私の部屋もｺﾝｸﾘなどの剛体を使っているのは使っているのですが､あくまでも｢個人の一戸建て向けの防音施工｣の一種ですので､それ用の建材としては吸音材主体でして､また｢生活の中での居心地の良さ｣も勘案されていますので､その吸音材で包まれた室内の表面(壁･床･天井)は､普通の木材と壁紙です｡また､表面の向こう側に関しても､反響が殆ど無いという現状(ﾚｯｽﾝ室を兼ねていますので､かなり悩んでいます｡私が演奏する楽器は､反響が多いﾎｰﾙなどでの演奏を想定してﾆｯﾁに設計されたものですので…と言うか､ｸﾗｼｯｸにある現代の楽器はほとんどそうですが)から考えると: 回答No.2(pente40様)のｺﾒﾝﾄ欄にあるように､どうも､不可聴音の低音側を認識させようとする場合､生理学的かつ科学的認識論的に考えると､発音体からの直接音または反響音そのものを感覚するのではなく､部屋の建材や､ｼｰﾄ等の設備に発生する振動を｢挟んで｣､体性感覚の一種として感覚するのだという可能性があるのです｡いずれにしても､聴覚で感覚するのではないのはもちろんですが､最終的には｢音楽的『認識』｣の段階において意義があるものとしての諸感覚のうち､空気圧の振動として受け取っているものなのか､それとも空気以外の振動として受け取っているものなのか､結論は未だ得ていません(私の予想では､おそらく両方でしょうが､精密に言えば､｢理想的には(ｱｳﾗ的には)空気圧だが､一般的なﾘｽﾆﾝｸﾞのｺｽﾄﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽを考えると､圧倒的に空気以外の圧で代用すべき｣のような結論になるような気がしております)｡それと､20Hzは普通ほとんど出ていないとのこと､測定器などによって､現状把握したいと思います｡ありがとうございます｡色々と､新しい知識を得ることができました｡大変有難うございます｡

ﾖﾈちゃんさんのｺﾒﾝﾄ
ｺﾒﾝﾄいただきありがとうございます｡私の勤めていたｸﾗﾌﾞは大人向けでﾃﾞｨｽｺやｼﾞｬｽﾞ志向な箱でしたのでご存じではないと思います｡ｻﾌﾞｳｰﾌｧｰ出力の周波数を自由に設定することが出来､ 12dB/octのｾﾊﾟﾚｰｼｮﾝを実現できるなら汎用PCでも可能かと思います｡ﾁｬﾝﾈﾙﾃﾞﾊﾞｲﾀﾞｰのｲｺﾗｲｻﾞｰはﾊﾟﾗﾒﾄﾘｯｸでもｸﾞﾗﾌｨｯｸでも対応できるものが殆どです｡ｱｰﾃｨｽﾄ側で既に低音をﾌﾞｰｽﾄさせている場合､建物が揺れるほどの低音が出てしまいますので､ｻﾌﾞｳｰﾌｧｰ用のﾊﾟﾜｰｱﾝﾌﾟには通常ﾘﾐｯﾀｰを噛ませています｡箱自体は反響しないよう作られています｡私の勤めていたｸﾗﾌﾞは､壁から約1mの厚みを吸音材が占めていました｡反響すれば音圧は上がると思われがちですが､実はそうではありません｡ｸﾗｼｯｸのようにﾘﾊﾞｰﾌﾞ効果を狙う場合のみです｡実際のところ､それは音のﾑﾗにつながります｡例えば20Hzの波長は約16.5mなのですが､これがまともに反響すると､波長の1/4(4.125m)ごとに20Hzが倍増する場所と､ 20Hzが0になる場所が存在することになります｡帰ってきた音に押される場所と打ち消される場所があるためです｡実は20Hzの音ですら殆ど不可聴域です｡これを限りなくﾌﾗｯﾄになるまでﾌﾞｰｽﾄすれば1桁Hzの音が鳴っているという錯覚に陥ると思います｡

ak2ey4さんのｺﾒﾝﾄ
> 反響すれば音圧は上がると思われがちですが､ごめんなさい､また私の文章構成が不適切でした｡私の下記の発言: > ｸﾗｼｯｸとﾎﾟﾋﾟｭﾗｰとの音源の音圧ﾚﾍﾞﾙの違いにさえ､一々ｲﾗｲﾗしているような人間ですので｡をお読みになりおっしゃったのかなと思いますが､これは単に｢色々な種類の曲を混ぜて聴くので､曲が変わるたびに設定を変えるのは現実的でない｣の旨を言おうとしたのです(ﾊｽﾞしていたらごめんなさい)｡そして､下記の記述は意外でした｡ > 箱自体は反響しないよう作られています｡ > 私の勤めていたｸﾗﾌﾞは､壁から約1mの厚みを吸音材が占めていました｡私はてっきり､ｸﾗﾌﾞは､飽和状態の巨大な音を出すことに最適化されているのかなと思っていましたので(あるいは､私が言っているｸﾗﾌﾞと毛色の違うお勤め先でいらっしゃったので､そもそも設計思想が違うかもしれませんが)｡反響音は無い方が､確かに音のｺﾝﾄﾛｰﾙができるのでしょうから､それも良さそうです｡考えてみると､｢もちろん踊れるが､しかも聴きにも行ける｣ような箱は､ｸﾗﾌﾞﾐｭｰｼﾞｯｸとしてはかなり抑制された……と言うか､｢そうと気づかせないように､高度にｺﾝﾄﾛｰﾙされている｣感覚がしていたような気がします(渋谷にはもったいない)｡ > ｸﾗｼｯｸのようにﾘﾊﾞｰﾌﾞ効果を狙う場合のみです｡私がほしいのはまさにそれです｡ﾚｯｽﾝ室を兼ねている｡これが大問題です｡しかしそもそも､ﾚｯｽﾝ室用の施工をお願いしたのに､反響のない部屋にしてしまうというのは､何を考えているのでしょうか｡｢あんまり高価じゃないだろ? 音漏れも少ないだろ? 文句あるか? 音楽家のこだわりなど知るか､これが防音ってものの科学的真理だ｣みたいな､傲慢さを感じます｡結局､私の部屋ではﾚｯｽﾝにならないので(反響を前提とした楽器を､反響のないところで練習すれば､当然､下手になる練習をしているだけのことですので)､たまたま音の良い､吹き抜けの玄関でやっているんですよ｡めちゃくちゃです｡本末転倒もいいところです｡ま… また､いらぬ話でしたかね｡ﾖﾈちゃん様におかれましては､今後の私の質問においても､ぜひともご助力をお願いしたく申し上げます｡どうかよろしくお取り計らい願います｡

● 質問者から

再度､いくつかの､得られた要点を整理して細分化させた質問を､整合的に､一歩一歩結論へ近づくべく､一連の質問を立て直す予定のもとで､本質問をｸﾛｰｽﾞしようかと考えていることについての､失礼ながら､ご回答またはｺﾒﾝﾄを下さった皆様へのお知らせ(皆様､各分野で､極めて貴重な知識を下さいましたので､何ら順序が付けられません｡したがって順不同でｺｰﾙさせていただきます):

ﾆｬﾝざぶろう様(id:karuishi 様)
ﾖﾈちゃん様(id:yoneto164 様)
pente40 様(id:pente40 様)
miharaseihyou 様(id:miharaseihyou 様)
a-kuma3 様(id:a-kuma3 様)

大変図々しい振る舞いですが､現状､ご回答への私のｺﾒﾝﾄにおける､贅沢な､かつ､少なくない全くの傍論である追加質問が宙吊りとなっておりますが､やや収拾が付かない状態になっております｡これらに関しては､2?3日の間に､さらなるご助言を期待するものとさせていただき､その展開を勘案して､具体的なｸﾛｰｽﾞの日時を決定したいと存じます｡

よろしくご理解の程をお願い申し上げます｡